Una vez que terminó el casting, armamos el reparto y nombramos suplentes de cada papel, por si el titular amanecía con dolor de barriga o su mamá le decía que no le daba permiso de ir a la "presentación". A JC le gustaba amenazar a los titulares de los papeles, con que su suplente lo hacía mejor o se estaba portando de mejor manera, o estaba cooperando más con la compañía. De esta manera, el pobre actor se sentía con la responsabilidad de cuidar celosamente su parte y dar el máximo en el escenario para no ser removido y suplido por su reemplazo.
Los ensayos tenía lugar en la casa de Mamá Evita, la abuelita de JC, y por lo general eran los sábados de 9am a 5-6 pm. Como se podrán imaginar, en aquellos años todos teníamos bastante tiempo libre, suficiente para ensayar sin problemas un mínimo de 8-9 horas a la semana. Al ensayo casi todo mundo llegaba tarde (aunque no lo crean, en aquel entonces yo era puntual), desvelados, con la marca del cojín en la cara, los pelos parados, y uno que otro crudo (algunos ya empezaban a tomar alcohol).
JC pasó de ser mi dulce y fiel amigo, a un neurótico director de cine checoslovaco: a todos regañaba, a todos apuraba, hacía berrinches y pataletas por la impuntualidad del elenco o estallaba en arrebatos de furia cuando nos equivocábamos en alguna coreografía que cuidadosamente él ya nos había montado. Todo un caso, mi amigo el neuras, que había descubierto su veta de control freak, ya que perfeccionista siempre había sido, desde que lo conocí a los catorce años.
Los ensayos, eran días de campo gigantes. Todo mundo se tiraba en los jardines a dormir, tomar el sol, platicar, beber y comer mientras que les tocaba su "llamado". Se ensayaba cuadro por cuadro, entonces había varios ratos libres en los que quien no participaba en escena, se las arreglaba para matar el tiempo. Había unas aguas frescas enfrente de la casa donde ensayábamos, en donde ahora es el Hotel Holiday Inn Select, buenísimas por cierto. En cuanto nos salía bien una escena, se escuchaba el grito de "Vamos a las Aguaaaaas" Y JC por más que se ponía enérgico, ordenaba, luego suplicaba, nadie le hacía caso y todos se escapaban del ensayo para tomarse una deliciosa agua de jamaica, limón con chía, mango, guanabana. La tomada de agua nos llevaba por lo menos UNA HORA, por eso se ponía tan mal JC cuando nos escapábamos, mientras el se quedaba muy triste con el libreto en la mano, esperando el regreso de toda la compañía.
Hablando en serio, debo decir que esos ensayos constituyeron una parte importante en nuestro proceso de crecimiento personal. Montar una presentación, exigía un alto nivel de compromiso y de disciplina. Cuando teníamos presentación, ensayábamos DIARIO, dos o tres horas por las noches entre semana y el fin de semana entero. Gracias a los ensayos, aprendimos a trabajar en equipo, a esforzarnos por un sueño, un objetivo, y por supuesto, tuvimos una condición envidiable, pues con tanto baile, nos mantuvimos en esos años en excelente forma física. Si los participantes intentáramos en estos días, hacer las coreografías de nuevo, lo más probable es que el 80% terminara fulminado por un infarto o con varias hernias de disco. Nuestros esfuerzos se veían coronados cuando teníamos la presentación final: todos nos llenábamos de orgullo y satisfacción al ver los resultados de nuestro trabajo. De las presentaciones hablaremos en otra entrada.
ESTRUCTURA SOCIAL DEL GRUPO DE TEATRO LOS VASELINOS.
La estructura social del grupo de teatro, se regía basicamente por un sistema de castas, parecido al de la India:
* Los Mestas y camotes. En la punta de la pirámide social, se encontraban JC y Mariana, era nuestra incestuosa golden couple, todos querían ser como ellos, vestirse como ellos, ser sus cuates, tocarlos, abrazarlos, sentir su luz. Junto con ellos, pero una rayita más abajo, estaban sus amigos anteriores a la era vaselina: Pavis y Yomero, no en balde teníamos las primeras partes de la obra. En ausencia de JC, Pavis y yo éramos los encargados del rebaño, y teníamos autoridad para cambiar papeles y expulsar gente indeseable del ensayo. Tanto Pavis como Yomero, teníamos una importante influencia en las decisiones de la compañía, por lo las personas se acercaban a nosotros para pedir favores, dádivas, citas, reconsideraciones de papel, pues sabían que éramos puerta de entrada para el mero mero de la obra: JC.
* Vaselinos de libreto. Eran todos los actores que tenían un papel fijo en la obra, por supuesto había titulares y suplentes. Obvio que los titulares estaban primero en la escala social, y luego venían los suplentes, que siempre estaban pidiéndole a las fuerzas del mal, que el titular se rompiera una pata o mínimo le diera un ataque de diarrea que lo dejara fuera de la siguiente presentación, para poder entrar ellos y demostrar que lo hacían mejor que el titular. Todos los actores de libreto eran llamados por sus nombres de pila reales. Una curiosa excepción: Sergio Ruvalcaba dejó de ser "Sergio" para convertirse en "Tacho", ya que el nombre de su personaje era Anastasio Godínez. Hasta la fecha, los vaselinos sobrevivientes le decimos "Tacho". Hablaremos de este fenómeno de contaminación personaje-actor más adelante. Hago una corrección, otro caso de cambio de nombre, es el de Mony Rodríguez, a quien todavía algunos le llaman "Frenchy", yo en lo personal, he preferido llamarla por su nombre real desde hace muchos años.
* Vaselinos de coro. Ellos eran los que hacían bola en los números musicales, su función principal era servir como escenografía y marco adecuado, para que los vaselinos de libreto se lucieran en todo su esplendor. Eran también los encargados de labores de limpieza, carga y descarga, y asistían en todo lo necesario a los vaselinos de libreto. Los vaselinos de libreto tardábamos varios meses en aprendernos sus nombres, y hablábamos de ellos con referencias como: "la gordita", "el chavo moreno flaquito", "los hermanitos güeritos". Un vaselino de coro, no podía ser invitado fácilmente a reuniones de vaselinos de libreto, tenían que hacer méritos y muchos favores para poder ser incluido en los convites de sus superiores. Otra función de los vaselinos de coro, era hacer labor de promoción, trepados en coches y camionetas, se paseaban caracterizados por todo el pueblo, anunciando las funciones que se llevarían a cabo.
En caso de un atentado, los vaselinos de coro tenían la instrucción de cubrir con sus cuerpos a los vaselinos de libreto, para salvaguardar su integridad física. Ocasionalmente, los vaselinos de coro cubrían papeles en presentaciones low profile, ahí se les daba su oportunidad de que se foguearan y se echaran su cascarita.
* Invitados y colados. Eran los hermanitos, familiares, amigos y novi@s de los vaselinos de coro. Les encantaba el desmadre que hacíamos, y con tal de no estar en sus casas, se la pasaban todo el sábado viéndonos ensayar. A cambio de que los dejáramos estar con nosotros, tenían que mostrarse serviciales y cooperar en todo lo posible con la compañía, por ejemplo, prestando su coche o ayudando a pintar escenografía, vender boletos, etc. Este grupo social era prácticamente invisible y no podían ver a los ojos o tener contacto físico con los vaselinos de libreto.
PASARELA DE EGOS. WHO WAS WHO?
¿Quiénes eramos los protagonistas de esta aventura? Paso a dar un panorama general. En primer lugar, les doy el contexto en el que se desarrolló este proyecto. Televisa Guadalajara acababa de abrir su Centro de Capacitación para actores, y JC era alumno de la primera generación. Semillero de actores (algunos, otros se quedaron en el intento), esta escuela cultivó talentos como los de Eduardo España (Doña Márgara Francisca), Sergio Catalán, Carlos Torres, Luis Orozco, Carlos Escalona, Víctor Córdova, Indra Zuno, por mencionar algunos. De esa escuela, compañeros y amigos de JC, salieron algunos de los vaselinos. Hagamos un recuento de cada personaje:
Danny Seco: el protagonista de la pieza, interpretado sempiternamente por Juan Carlos Mestas. ¿Qué les puedo decir a aquellos que no conocen a JC? Pues para mi JC es una referencia importantísima en mi vida, ha sido un amigo, hermano, guía, apoyo. Hemos llorado, reído, emborrachado juntos. Para mí, JC se define con una palabra: es un SOL. Siempre alegre, siempre de buenas, amiguero, concho, campechano, fiestero y seductor. Tuvo sus queveres con la mitad de la compañía, bien Roman Polanski la cosa, jeje. Este papel también lo desempeñó ocasionalmente Aldo, con resultados desastrosos.
Sandy Tontales: la coprotagonista, interpretada por varias mujeres: Mariana Mestas, que de tontales NUNCA ha tenido nada. Le sabía dar el tono ingenuo y acartonado que requería el papel, en una recreación muy parecida a la que hacía Sasha Sokol en los desaparecidos Televiteatros. Anécdota: cuando Mariana fue a estudiar a Europa, y regresó en las primeras vacaciones, lo hizo con 10 kgs de más. Tuvieron que hacer ajustes en el vestuario (con la faldita de colegiala, parecía más bien Evita Muñoz Chachita en "Nosotros los pobres") y en escena parecía la mamá de Danny Seco. Lucy Hernández también hizo el papel, en un tono más débil y con un impresionante desempeño en la parte del baile y la coreografía. Else Herrmann también lo llegó a hacer, desde una interpretación mucho más snob. Su belleza iluminaba el escenario. Otras chicas interpretaron el papel ocasionalmente, sin pena ni gloria.
Sonia: Es la jefa de las chicas malas de la secundaria, originalmente fue interpretada de manera magistral por Ana Paula Pérez, (Pavis), quien le daba el toque de bitchy y de sofisticación zorruna que requería el papel. Luego lo hizo Adriana, no recuerdo su apellido, quien también venía de Televisa y luego se convirtió, tengo entendido, en una conocida conductora de radio. Tenía una voz muy padre, ad hoc para el papel, nomás que se veía más grande que yo, jaja. Maricarmen Cadena también lo hacía bien de chica mala, pero en un tono más foxy. Rubí también hizo una interesante representación de este papel, en las últimas etapas de la obra. Este personaje era mi pareja en la obra. No comments, please =)))
Kiko: El jefe de los chicos malos y pareja de Sonia. Es el mejor amigo de Danny Seco. ¿Qué les puedo decir de mi interpretación? Pues que yo me divertía horrores haciéndo el papel y creo que la gente también. Me chocaba la parte en la que yo cantaba de solista ("Rayo Rebelde"), esa sí me pudría hacerlo, además de que tenía que brincar del escenario para estar con el público. Anécdota: En una presentación, en Lindavista, Jalisco, no medimos bien la altura del escenario, y resultó que era mucho mayor de lo acostumbrado. Llegó el momento de lanzarnos y zas, caímos de cuclillas con las rodillas a la altura de las orejas y con dos centímetros menos de estatura, debido a la compresión de nuestra pobre columna vertebral. Sospecho que varios traumatismos y daños lumbares que tengo hoy en día, se remontan a esos días y al famoso brinco final del numerito en cuestión. Este papel también lo hizo de una manera modesta, un cuate que se llamaba Enrique (era mi reemplazo en presentaciones en rancherías) y después Carlos Escalona quien lo hacía en un tono más serio y más de pandillero, más cercano a su versión cinematrográfica en Grease. En lo personal, creo que mi interpretación era la más divertida de los que hicimos el papel, la más fársica, y como dirían los griegos clásicos, "Habrá más chichonas, pero no con tanta leche".
Chiquis: Interpretada originalmente por Rosita Suárez, le salía muy bien. Era una girl next door. Sorry pero es la única interpretación que recuerdo.
Lalo: Pareja de Chiquis. Este papel lo hacía al principio Carlos, el amigo de Paty Armenta y Queta Chávez. Luego lo interpretó Héctor Sánchez, de una manera muy divertida, pues sólo se le entendía el 35% de lo que decía y además inventaba nuevos y rebuscados vocablos como "pitumbfla" o "secgsbatsy". El ángel de Héctor, se intensificaba en el escenario, y aunque nadie le entendía nada, todo mundo suspiraba por él y a todos caía de luuujo.
Tacho (Anastasio Godínez): Me cuesta trabajo recordar a otro que no sea Sergio Ruvalcaba. Con su acento chilango fresa, le dio mucho color a este personaje y su aire de niño desvalido le ayudaba un montón. Hasta la fecha, Sergio no es Sergio, es Tacho.
Licha: pareja de tacho, la material girl de la obra, interesada, calculadora, "A veces me das miedo, Teresa" fue interpretada en un principio por una güerita amiga de JC, cuyo nombre escapa a mi memoria, creo que se llamaba Ana Laura. Luego el papel lo hizo Mony García (también del Centro de Capacitación de Televisa) y luego Karla, una chica que a la menor provocación se encueraba y nos mostraba todo lo que no nos interesaba ver (en el pecho no sabíamos si eran sus senos o dos espinillas que le habían salido por el estrés).
Memo: era el chiquilín de la obra, la mascota. Hubo varios actores. El más constante fue Aldo, que era muy simpático aunque a veces se le olvidaba la guitarra en la escena de "Do, do, do Do do do la la fa" tenía mucho ángel y bailaba muy bien. El sueño de Aldo siempre fue ser Danny Seco, y cuando tuvo la oportunidad de hacer el papel en Ajijic, los nervios se lo comieron y le salió espantoso todo el papel. Pero el público, acostumbrado a puros jaripeos y charreadas, le encantó la puesta en escena y aplaudió benévolamente. Su pareja era:
Frenchy: La chica que no le gusta la escuela y quiere ser cultora de belleza. En la época que yo estuve en la obra, sólo hubo una valiente que se animaba a salir con esos tonos de pelucas: Mony Rodríguez, que todavía es perseguida por sus crímenes contra la moda. Mony tiene la particularidad de no poder hablar más de dos líneas seguidas sin que se le trabe la lengua. Vocablos y expresiones como macaguaya, veveno, pamcana "trío de tres", "partir en partes" y otras por el estilo, siempre han formado parte de su colorido léxico. Sus problemas de dislexia no le impiden ser una feliz niña Teletón hoy en día.
Paty: Es la sangrona de la escuela, la barbera de los maestros, la jefa de porristas. En su primera etapa interpretada estupendamente por Ángeles, luego ella abandonó la compañía y entonces Boris (Alejandro Pineda) nos platicó que él conocía a una amiga que vivía por su casa, que pensaba que le podía quedar perfecto el papel. Tons conocimos a Cintya Ramírez, quien se apropió el papel sin problemas, y constituye un interesante caso de fusión personaje-actor, ¿En dónde iniciaba Paty y en dónde terminaba Cintya? A saber...
Eugenio: era el niño bobo de la Secundaria, interpretado por Enrique Rubio. Le salía rebien cuando los chicos malos lo montoneaban y lo hacían llorar.
Ricky Rockero: En la obra, es un locutor de radio que es el héroe de todos los chavitos de la Secundaria Nacional. Seductor, galán, desenvuelto, cobró vida en el cuerpo de Miguel Zárate, quien también venía de Televisa. Miguel hacía estupendamente el papel siempre y cuando no lo pusieran a bailar (tenía dos pies izquierdos y era completamente arrítimico). Las famosas patadas acompañadas con los platillos de la batería, NUNCA, NUNCA le salieron bien.
Cha Cha Di Grigorio: En la versión de Timbiriche, es una gorda urgida que anda tras Danny Seco, una especie de empleada doméstica hiperalimentada. Interpretada por Boris (Alejandro Pineda), a quien siempre le ha gustado jotear y le sale rebien. Con su vestido de india mazahua y sus trenzas negras de estambre, ver a Boris bailar "El Rock nació conmigo" mientras cargaba a Danny Seco (JC) era todo un agasajo para los sentidos.
Seño Torres: es la maestra regañona de la secundaria. Este papel fue interpretado por varias personas, no recuerdo ahorita alguna en especial, tal vez a Erika Laffaire, pero no estoy seguro. Era un papel sencillo que se lo enjaretábamos a cualquiera que pensáramos que se veía más grande que los demás en esa época.
El Ángel: este personaje sólo salía en un número musical con Frenchy : "Vuelve a la escuela", y creo que la intepretación mas memorable, fue la que hizo Carlitos Ruiz de Alba (qepd) en el Foro de Arte y Cultura, con sus 1.90 mts y su extraordinaria delgadez, la gente no paraba de reir al verlo con su túnica blanca, alitas y aureola.
Estos fueron los personajes que recuerdo, a lo mejor hay más pero por el momento no los tengo presentes. Seguro cometo omisiones, recuerden que con sus comentarios podemos completar estos retazos de nuestras vidas. Han pasado veintidós años ya, y a veces no tengo acceso inmediato a toda la información guardada en mi disco duro.
Espero sus comentarios y nos vemos la próxima entrega. Recuerden reenviar este blog a sus contactos que crean que les pueda interesar. Un abrazo.
